Изначально руководил училищем Комитет по делам архитектуры, затем - Академия архитектуры. Самой большой заботой этих уважаемых организаций стала область орнаментики. Потребность в современной орнаментике объяснялась не только бюрократическим волеизъявлением. При помощи орнаментики можно было как-то осовременить архитектуру. Внести в нее чисто литературную связь с архитектурной темой, конкретизировать ее, привязать (хотя бы внешне) к сегодняшнему дню, не затрагивая ее существа, подлинного содержания.

Орнаментация являлась темой начальных заданий у скульпторов в виде фризов, тондо, накладок и проч. В основе их - ампирные схемы. Вместо античных атрибутов — щитов, мечей, вставлялись современные предметы — инструменты (если здание имеет отношение к производству), с.-х. орудия (если это область сельского хозяйства) и т.п.

Такой жанр очень хорошо вписывался в архитектуру того времени — недостатка в соответствующих ситуациях не возникало ни у живописцев, ни у скульпторов. И все довольны — и мастера, и начальство. Выработался штамп изображения: деревенские трудящиеся — это фигуры со снопом или серпом, рабочий — с инструментом в руках, воин — с винтовкой и т.п. Позы были тоже как-то типизированы: развернутый фас (иногда на коленях), поднятые коромыслом руки, немного атрибутов — детали машин или фрукты. Подобное заполнение соответствующих мест в архитектуре было нормой того времени. Это, конечно, отзвук старой Строгановки.

Все училище старалось как-то участвовать в создании «советского» орнамента. Даже завзятые станковисты включались в это движение. Н.Х. Максимов на одном из обсуждений в кабинете директора сказал, что орнамент — везде: и в складках ткани, и в контурах натюрморта, и в расстановке предметов. Оживленно проходила теоретическая конференция, посвященная орнаменту. Масса народа набилась в тесном зальце, слушали доклады. Интересное сообщение И. Даниловой о движении в орнаменте древних греков, об органичности линий. Мнения, однако, разделялись. «А эта Данилина говорит чепуху», — говорил Г.И. Мотовилов. «А Саул ведь все врет», — продолжал он. Как бы то ни было, активные обсуждения в самых разных формах очень характерны для Строгановки 50-х годов.

На факультете художественной обработки металла очень долго процветало формообразование в духе старого Строгановского училища, всяческие поиски орнаментики, сочинение всевозможных завитушек из водорослей, цветов, плодов и листьев, каким-либо нетрадиционным путем скомпонованных. Ориентации на «формы живой природы» придерживались большинство старых строгановцев. Во главе этого «течения» стоял старый строгановец Ф. Козлов и его помощница Тамара Воскресенская. Другие «старые строгановцы» им горячо сочувствовали. «Вы дайте нам нашу русскую елочку…» - взывал Людвиг Христофорович Рапник. Но часть педагогов (архитекторов по преимуществу) боролась за традиционный орнамент, основанный на классических канонах.

 предыдущая страница 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28следующая страница