Кроме интерьера, постепенно появлялись все новые и новые специальности. Еще в старом здании зародилась специальность «Керамика». Из нескольких не очень перспективных живописцев, где-то не доходя до диплома, выделили трех будущих керамистов. Одна из этих студентов, Азарова, ставшая впоследствии очень известной керамисткой, сопротивлялась страшно. И слезы тут были, и просьбы. Но на нее навалились всем миром — самая тяжелая Е. Белашова — и сделали свое дело. Ее диплом — полуциркульная композиция: рельефное изображение женщины с теленком на цветном фоне. Все вписалось как надо, и в результате еще в 50-е годы выпустили первых специалистов по керамике.

Когда появилось постановление Правительства о пластмассах, была организована кафедра пластмасс. Кстати, когда вышло решение о панельном домостроении, собирались открыть и такую специальность, да вовремя одумались.

Позиция новой специальности казалась не вполне убедительной. Все из пластмасс? Пять лет обучения тому, как работать с пластмассами? Ну, конечно, посуда, сантехнические приборы и проч.

Заведующим кафедрой стал Генрих Маврикиевич Людвиг — старый большевик, архитектор-конструктивист и в то же время специалист по расшифровке хеттской клинописи. Он был уже далеко не молод и многое испытал на своем веку.

В большой неплохо оборудованной мастерской стояли вакуум-формовочная машина, разные станки, и всем этим хозяйство ведал мастер Борис Августович Грислис — замечательный безответный работник.

Эта не очень жизнеспособная специальность прекратила свое существование через некоторое время. Еще долго после ликвидации кафедры мастерская обслуживала всякие другие специальности — студенты забегали для того, чтобы что-нибудь выполнить в материале, и Б. Грислис никому не отказывал. В связи со строительством нового корпуса ликвидировали и мастерскую. В конце концов все оборудование пропало, а Б. Грислис ушел из училища.

Появилась такая специальность, как «Текстиль», а соответственно и кафедра, руководимая Никитиным — практиком, знатоком технологии, но не имевшим настоящих контактов с современной художественной жизнью. Там некоторое время показывала замечательные образцы Н. Мельникова, покинувшая потом кафедру.

Несравненно больший удельный вес имело художественное конструирование, сделавшее первые шаги в лоне специальности «Художественный металл».

«Художественный металл» потерял свою основу, когда «излишества» стали изгоняться из архитектуры. Это нанесло не только чисто количественный ущерб. «Художественный металл» в архитектурной среде классицизма был по-настоящему связан с архитектурной оболочкой. И его место бесспорно - и по своей сути, по своему строю, композиции, звучанию он был органическим целым. Когда архитектура стала скопищем стандартных форм и ее пластическое содержание по существу утратилось, принципы синтеза не могли остаться прежними.

Специальность оставалась, но стала приобретать новую ориентацию, все более и более отдалявшуюся от архитектуры.

Но «Художественный металл», где основой преподавательского состава были архитекторы, оказался базой возникшей специальности или даже нового рода деятельности — художественного конструирования.

Первые дипломные проекты по этой специальности появились еще до официальной организации новой кафедры и до исторического постановления 1962 года об организации службы дизайна (художественного конструирования) в Советском Союзе.

 предыдущая страница 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28следующая страница